这次主要是比较两者的相同点

　　第一点：突出的造型功能

　　张艺谋在第五代导演中就是以造型取胜——这也是第五代的整体特征——他的主要方式是画面的构图和大色块的运用，以强烈的视觉冲击力带给观众震撼的心理体验。比如黄土地里八分之一的蓝天和八分之七的土地之间的强烈对比；大红灯笼里灰蓝的影调和点点红黄灯笼之间象征的沉重压抑以及毫无希望的反抗；我个人以为菊豆是张艺谋电影在造型方面的化境之作，大幅的布料遮天蔽日，满天飞扬间隐约露出一点阳光的影子……就是这种感觉，把我迷得半死。

　　至于CLAMP——谁敢说Clamp的造型感不强？就如同绝对不会有人否认她们叙述故事的能力一样，是毋庸置疑的。抛开精美的人物形象不谈(这是见仁见智的，萝卜白菜各有所爱，有人就是反对旖旎的画风)，且看她们对各式网点的轻松运用，繁复叠加而不显其臃肿含糊，亦入化境，这一点我看在日本的漫画借应该是无人能出其右了；还有简洁的服装、简洁但是有型的发型等等。除了网点，我最欣赏她们的造型就是建筑。既然是建筑，除了气势磅礴的样式、空间感(典型如善见城)，当然还要注重实用，我觉得他们难能可贵的就是把建筑里外有机的结合，维持了风格的统一，而不至于有空间的跳跃感。这些造型的功能就是能够把读者紧密的团结在情节叙事的基础上，同时也可以择其所好的选择欣赏文本的角度。

　　第二点：伪造的神话(或称仪式)

　　张艺谋和CLAMP最大的相似点就在于此。红高粱里的造酒、祭酒仪式；大红灯笼里的掌灯仪式；圣传里的六星祭奠、修罗刀的入鞘仪式如是等等，而这些其实都是伪造的。仪式的作用第一是引起观众的兴趣，第二是叙述作者的意图，使用平常手段无法表现的心理活动(也就是作者的个人想法)最大限度的体现；第三所谓仪式也就是有它的神话根源，按弗洛伊德的演绎，也就是人类社会的本来形态，和成年礼有关，也就是说是所有人类的共同经验，可以引起共鸣，当然如果不想研究的这么复杂的话，姑且可以看作将作品分节的作用。

　　(未完·待续)