作为漫画中的一种类型，侦探漫画的魅力不亚于当年柯南道尔著的《福尔摩斯探案全集》所掀起的侦探浪潮，在日本佐藤文博的《金田一》系列、小田(左边加火字部)健的《人形师橘左近》、青山刚昌的《名侦探柯南》等侦探漫画都深受漫画爱好者的欢迎。

　　由于侦探漫画不同于普通题材的漫画，除了需要了解推理的过程、原理及必备的法律知识以外，推理过程中需运用到的医学、心理学、生物学甚至更偏的学科知识，没有触类旁通的学习能力和侦探所必须具备的思维能力、毅力，不但侦探作不成，连侦探漫画都不一定能成功。所以观察可以发现，较有影响的侦探漫画中除了《名侦探柯南》以外，其他的侦探漫画都是由一些著名的侦探小说家执笔，漫画家作画的产物，而名侦探柯南的大举成动似乎预示了青山刚昌不凡的编剧能力和优秀的剧情设计。

　　如同“实践是检验真理的唯一标准”，读者是检验好漫画的唯一见证人。柯南的热卖足以证明它的经典性，随着出书进度的增快，《柯南》暴露出了一些独特的问题。

　　一、剧情编排

　　从最显而易见也是读漫画最关键的环节来看，每个漫画家的思维都有一定的局限性，当他的想法、点子枯竭的时候，画出来的东西就会带上以前故事的影子。柯南出到了四十多集(在wood这里是48集)，剧情上的薄弱感开始渐渐的暴露出来，总结了一下，就那么几种：

　　Ⅰ、杀人动机：仇杀

　　犯罪者的亲人被被杀者害死(有时被杀者是杀人后后来幡然悔悟而甘愿被仇恨他的人杀死)，因为犯罪者在亲人被杀时没有行为能力，所以才会处心积虑的蓄势十几年，然后一举成功杀人。最后往往犯罪者会“流下欣慰的眼泪”，悲惨的故事划上句点。

　　Ⅱ、杀人动机：遗产纠纷

　　“人为财死，鸟为食亡”，这种类型的杀人通常是由于一个大家族内部成员为争夺大比遗产设计很多杀人伎俩，第一继承人就会比较点背啦。

　　Ⅲ、杀人动机：嫉妒

　　杀人者通常是被杀者的至亲，活在被杀者的阴影之下，难免心生嫉妒，然后等到积怨压抑到一定程度的时候爆发起来就很可怕了...

　　Ⅳ、杀人动机：由爱生恨

　　由固爱生恨，由固爱生怖，若离于爱者，无恨亦无怖；这种杀人事件中通常被杀的不是花花公子就是负心人，不能说死有余辜，但也没什么可冤枉的。

　　Ⅴ、杀人动机：被要挟

　　被人抓住小辫子可不是件好玩的事，如果遇上无底洞就惨了，抽筋扒皮也就差不多死翘翘了，只好“咔！咔！”(树做抹脖子的动作：)，灭口...

　　看来看去就几种犯案动机，所以破来破去都很小儿科。

　　二、犯罪伎俩

　　可能是因为作者没有真正为杀人而劳心劳力吧-_-b，所以杀人的方法尽管千变万化，却逃不出一个小圈子——伪造不在场证明。

　　由于侦察时很看重不在场证明，所以只要有大脑的罪犯，总在不在场证明上做文章，有时甚至把柯南和毛利小五郎利用了作为证明其不在场的证人，但偏偏百密一疏的留下了蛛丝马迹。

　　三、关于结局的处理

　　工藤新一是由于黑色组织灌药而变小的，黑色组织的本意就是把工藤新一斩草除根，还会特意为他研制回复药吗？即使灰原哀是组织的研究人员，可是凭她和阿笠博士的合力都没办法解决，又有哪个正义一方的人能解决呢？所以怎么想他都很难回到“原来世界”。还有一点，对于工藤新一隐藏身份的秘密，毛利兰又不是白痴，除了新一和她以外根本没有人知道的事柯南竟然知道，就算是“陷入爱情中的人”也应该能发现，虽然柯南口口声声说是新一哥哥告诉他的，可是有人会把自己的“恋爱记事”随便告诉一个小孩子吗？再加上很多人的习惯是改不了的，即使样貌变了，可是朝夕相处的人会看不出来吗？

　　再说柯南的“代言人”毛利小五郎和毛利兰的朋友园子，每次都被麻醉然后醒来以后就被一群人夸奖，即使是他们的虚荣心作祟也会想知道是怎么回事吧；还有愚蠢的人们，当“沉睡的名侦探毛利小五郎”又开始解迷的时候怎么没有人发现他的嘴是闭着的？

　　种种矛盾积累起来，不得不让我对结局的处理产生怀疑。

　　除了编剧上的漏洞，也有一些画技上的退步，从四十多集中随便找一本就不难发现赶搞的痕迹。人物形象上来说，细心的观察可以发现，无色头发和黑色头发的人明显占了99%以上，因为不需要为贴网费心嘛；背景跟以前比是怎么简单怎么画，粗糙有嘉；线条勾勒有时有明显的不流畅，和剧情的缺点加起来让我对柯南失去了信心。

　　也许是商业化之过，为了赶稿的漫画家比什么都可怕；亦或是青山自感功成名就了，出现了骄傲自满情绪，抛开剧情上他本不是文字工作者的一点，还是不可原谅，虎头蛇尾的现象存在于很多漫画家作品的结尾处，为什么不让柯南无憾呢？

　　随着对柯南失望的增加，也就多了一个希望：快完结吧！