圣斗士乐队——金属列纪(四)：鞭挞金属乐队“影子战术”

　　“影子战术”(Athena Exclamation)乐队正式存在时间极其短暂，如果说一般乐队的寿命以年为计算的话，他们则至多以分钟计；因为队长撒加(Sega Gemini)禀承着die young准则，即在乐队出现任何衰老症状前解散。三位主要成员(撒加、主音兼节奏吉他手，主音吉他修罗与贝司手加妙)之前都参加过其他乐队，由于撒加的强力领导，鼓手先后有前白羊座史昂、地暗星尼奥比、地妖星巴比隆、地伏星拉美……亲戚加隆、处女座沙加以及前“盗版头子”成员雅典娜等人。作为一支杰出的现场演出型乐队，“影子战术”在组建期间只发行过一张专辑《屠杀雅典娜是我的事业…事业辉煌！！！》(Killing Athena is My Business…And Business is Good!!!)。在空前绝后的“重返十二宫摇滚之夜”通宵音乐会上，“影子战术”进行了8小时的激越表演后即告解散，之后只在叹息墙音乐节上以“金属乐绝望工程义演队”成员身份短暂露面过一次，但这8小时已足够让“影子战术”作为最伟大的乐队之一名垂青史。后人整理出他们无数单曲，拼盘(包括穆先生、加隆、沙加等音乐界泰斗)，结集出版；当然这都是在乐队不复存在之后。可以说，“影子战术”在世之时正是金属列强创作力最为强盛时期。

　　“影子战术”乐队1991年成立于冥界地下音乐圈。先前参加过“教皇”乐队、有“三面亚当”之称的撒加本人是个忧郁的暴徒，由于创作意见不同，曾将队友史昂、艾欧洛斯等人痛殴致残；据说之所以他后来又匆匆离开“盗版头子”乐队，没赶上录制专辑《招安》，起因是雅典娜的胸围和他的洗澡水之间的矛盾引起的口角。撒加年少时是个品学兼优的好孩子，人们无法解释他成年后的乖僻行径：偶尔优柔寡断，对常规的道德标准持怀疑态度，孤僻沉默，永不满足，与毒品酒精暴力为伍。在哥乔杜斯阴冷的筒子楼里度过一段不为人知的潜水生活后，他很快召集了贝司手加妙、修罗(“螃蟹玫瑰”乐队曾让这位犀利的天才甘愿放下吉他担任鼓手)和史昂(表明他们已尽释前嫌)组建了“影子战术”。尽管乐队不可避免地沿袭了“盗版头子”风格，但撒加凭着他早期所受的激进摇滚(Progressive Rock)的影响，加上强调乐器演奏技巧，提高音乐速度，制造出更刺耳的器乐噪音，使之与“盗版头子”区别开来。在使经典的鞭挞金属更完美、音乐更具危险性、歌词更虚无后，“影子战术”立即成为该领域的佼佼者，每首单曲都成为超白金，巡演场场爆满，陆海冥三界范围的歌迷也急剧增加。他们的第一也是唯一一张正式专辑是由独立唱片公司“哈迪斯城”出版的《屠杀雅典娜是我的事业…事业辉煌！！！》(Killing Athena is My Business…And Business is Good!!!)，这是一种更猛烈更快的重金属音乐，撒加定义为速度金属。该专辑获得了摇滚界的强烈关注，不仅是金属乐出版物，朋克、Alternative、黑死甚至主流音乐杂志也对其青睐有加。

　　单曲《出卖荣誉…但谁买？》(Honor Sells…But Who’s Buying?)一经推出便成焦点：修罗尖刻的吉他被认为比穆先生的吉他墙(水晶墙)更具杀伤力，后者因一首《闻起来像愤怒白羊》(Smell like Aries Spirit)以摧拉枯朽之势击碎了旧有摇滚格局；加妙冷入骨髓的贝司充满了窒息感，是种完全不同于“贝司教皇”史昂的另一种诗人气质；撒加咬牙切齿的唱腔并不优越却是最适合“影子战术”的，乐评人Leptin曾多方论证：单从表象看，这个有强迫性洗澡症的好狠斗勇之徒劣迹斑斑，“简直是个混蛋”，但他却能如此准确地剖析人生阴暗面，“一个声音……在耳边细语，必须让邪恶听见！”

　　这支现场表演型乐队于“重返十二宫摇滚之夜”20：17登上主舞台后，原始阵容破裂，史昂与童虎重组“全紫”(Total Purple)投入到《隐秘的蜕皮病虎皮癣》的录制中去。20：21地暗星尼奥比替代他进行了暖场(这些死亡金属出身的鼓手很快被踢出乐队)，人们很快发觉沉溺于酒毒的撒加一改往日迷幻作风，甚至过激地抨击起迷幻理念，保留曲目《幻胧魔王》取消了，这导致了他与第五任鼓手加隆的关系紧张，但留下的曲子却首首精彩：《伪善面具》(Liar/Mask)、《13年绞刑》(Hanger 13)、《苏里安海岬…在我关节炎最严重之时》(In My Wettest Hour)、《圣战…审判之日》(Holy War…the Punishment Due)、《你要模仿我到什么时候？》(So Far, So Like…So What?)表现了撒加“性恶说”观点及与死神的几次邂逅，对表象与实质进行了深刻无情地揭露，人类一向被慈悲的假象所蒙蔽，权力也成为了招安的幌子，他要替天行“道”，证明人生的荒谬性；尤其翻唱“性锁链”(Sex Chain)的《圣域无政府主义》(Anarchy in The Sanctuary)被认为是朋克乐的金属版顶峰，明显地流露出撒加与加隆异曲同工的朋克根源，并奠定了“影子战术”顶级乐队的地位。与穆先生、艾欧利亚、米罗等的同场演出表明了在Grunge风靡的年代乐队仍拥有自己的歌迷。

　　接下来(20：42~次日4：13)与他们合作时间最长的就是另一位天才乐手——处女座沙加(Shaka Virgo)，天才的激情碰撞导致彼此鼻青眼肿。事实上，无论是加隆还是沙加，他们更像竞争对手而非合作伙伴，但在此史无前例的摇滚之夜中谁也不原自降身价，因此合力将金属乐推向了极致。如交响乐般声势浩大、充满隐喻的组曲《处女灭绝倒计时》(Countdown to Virgo Extinction)已成为摇滚界的传奇，此时乐队稍稍减慢了音乐速度，结果是更重更结实，表现出乐队发展的成熟，依次为：《堕入黄泉比良坂》(Into the Lungs of Hell，序曲，性恶说的展开)、《银河爆炸》(Set the Galaxy Explosion，快板，破坏力的表现)、《掌上猴头》(Monkey In Hand，如歌的行板，对权威的质疑和否定)、《(小宇宙)夺命之路》(The Cosmos Killing Road，快板，与体制代言人的攻击对峙)、《敲敲处女宫之门》(Knockin’Virgo’s Door，如歌的行板，战争的序曲，公认《敲门》最佳翻唱版本)、《处女之血》(Blood of Virgo，小快板，价值观颠覆)、超长版《沙罗双树园》(Elysian Field/Family Tree，快板，战斗)及《影子战术》(Addicted to A.E.高潮，双方毁灭，失去至亲的悲痛和天道无常)、终曲《致处女》(A Tout Le Virgo，对牺牲的超脱，被误解为教唆自杀而遭到MTV台禁播)。

　　沙加单飞后，02：15乐队为拉达曼迪斯执导、巴比隆摄影的电影《虚假旅程》(Bogus Journey)配曲后，已经出现严重的疲劳先兆；所幸的是撒加找回了他的幽默感，作出及时调整：自任鼓手(还看的见鼓有几只)，修罗主唱兼吉他(还能说话，反正贝司才7根弦，加妙尚能辨音)。这个典型的草台班子遇到了前所未有的挑战：穆先生、艾欧利亚、米罗和紫龙临时组成了硬核乐队“Big Ban”(多年来人们莫道述衷，一般认为属纯熟商业性质)。撒加冒险使用了大量合成器效果，但《粉碎他们》(Crush’EM)与《通行癖》(Wanderlust)几乎只是《影子战术》的翻版，很快被更“稳准狠”的Big Ban打乱了阵脚。此时雅典娜自动请缨，即兴创作了《雅典娜呼叫》(Athena is Calling)与《少儿安乐死》(Youthanasia)。事实证明这只不过是雅典娜借“影子战术”炒作自己的手段，但此时的撒加心态发生很大改变，他对性恶说、撒旦信仰进行“否定再否定”，认识到利用唱片工业宣扬天道无常反而会成为体制的一部分，Great bands never sells,他对此有了更深的认识，因此不再拘泥于形式和技巧，在“哈迪斯城”公司总部进行了毁约式的短小演奏《时间：结束》(Time: The End)后宣告乐队解散。

　　此后撒加一度成为反“反Napster”浪潮领袖，但很快销声匿迹；多年后应“金属乐绝望工程义演队”之邀出现过一次，温良表现判若两人，据传他已转向研究道教。更可靠的说法是他们已经及时自杀，为天使的叛变划上圆满的句号——歌迷们是无法忍受昔日的英雄墨守成规地苟延残喘安度晚年的。

　　昙花一现的“影子战术”乐队的意义远非仅仅留下《处女灭绝倒计时》这部旷世之作，他们反抗性最强，同时又被体制利用最深，不同于“朱狄加”乐队刻意营造的血腥、坟场、倒五芒等黑死特征，也不同于Alternative以性善说为基点的自省式抗争，他们想以个人的力量唤醒世人对生命荒谬性的认知，因此行使无常之手的职责，最终被荒谬性击败，悲剧引人深思：是否不仅摇滚，人类生存本身就是一个骗局？