惯于造势的日本漫坛向来就有不少“神话”，但有些人为的“神话”已经随着时光流逝而销声匿迹了。如果说真正的神话仿若是天上星辰的话，那在漫画这个星空中，有一颗星不仅闪亮，而且光芒越来越大。那就是日本漫史前无古人很可能也后无来者的一个真正的神话;一座由众多女性所创造的情梦天堂;一段流转于你我心中神秘唯美的心曲——CLAMP。

　　神话的开始往往都是平凡的:最初在学生时代成立的CLAMP有十一个人之多，并推出了同人志《SH★OTEN笑点》。但同人志这种漫画组织即便在漫画发达国家日本也并非就有广阔的生存空间，89年的CLAMP中，只剩下以大川七濑为首的六个人在苦苦支撑了。不过苦难的日子除了给她们努力坚持下去的信心和决心外，还让她们的画技和创作能力在默默无闻的状态中突飞猛进。也正是1989年这一年，否及泰来的CLAMP在新书馆季刊上发表了她们的处女作《圣传》，神话终于正式开始了……

　　众所周知，80年代至90年代中期的少女漫画是如何的发展滞慢，不仅要面临少年漫画的猛烈冲击，还要承受部分少女作者的改弦更张和众多读者的指责与叛离……看来，神话的出现绝非偶然，时代给CLAMP创造了机会。

　　如果说CLAMP的处女作《圣传》已经开始演奏“颠覆旧派少女漫画格局”安魂曲序曲的话，那么随后推出的《刑事双星》、“学园三部曲”(《怪盗千面人》、《学园特警杜克莱恩》、《CLAMP学园侦探团》)、《REX恐龙物语》等则将90年代初的日本少女漫画界“破坏”成了“战国时代”。91年，随着《东京巴比伦》的连载，CLAMP为前三代少女漫画的结束画下了最后一个休止符，同时也吹响了少女漫画向少年漫画反击的号角声。《东京巴比伦》的确堪称“CLAMP时代”中一个重要的“纪元”，作品里逼真反映出的那些直击人心的社会现象，使读者不得不正视身边已经发生正在发生还会发生的一切问题。这种作品立意不仅是以往少女漫画中从未出现过的，并且连当时的少年漫画也不曾涉及，单从创作意图来说，读者群完全可以扩展到青年乃至成人的领域。92年，《X战记》开始了CLAMP的跨世纪传说，辅之其后的《心愿》、《魔卡少女樱》等作则迅速光复了被少年漫画占据良久的“半壁江山”。97年，CLAMP创作生涯至今为止的最强力作《三叶草》问世，这“惊艳一枪”不仅使整个少女漫坛为之震撼，并且直指少年漫坛——少年漫画的“殿堂”倾斜了，从未被少女漫画占领过的“疆土”失陷了……

　　现今，为捍卫从少年漫画界掠来的大片“河山”，CLAMP作为第四代少女漫画家的“霸主”，正高举着少女漫画这面迎风飘扬的旗帜，率领众多“战国群雌”继续着与少年漫画永无休止的鏖战。

　　神话之所以成为神话，并非是没有原因无据可查的。CLAMP的成功之处不外乎以下几点：1、由于是从同人志衍生出来的编创团体，所以创作人员充实、分工明细,效率高、创作气氛好,最重要的一点就是可以补充单一作者在能力天性上的种种不足。2、成员素质高。由于CLAMP成员都为大学本科毕业或是某方面有特殊专长，像主笔阿巴巴是美术系本科生,主创大川七濑是文科,原成员秋山玉代学的是商科。这样的阵容整体实力强，作品水准也自然高，且创作领域广泛。3、CLAMP的绘画风格并不是一开始就形成的，她们显然是研究了日本少女漫画的种种风格之后才选择这样做的。大胆求变的她们用独特的画技与创作方式弥补了以往少女漫画中种种缺点，并加入少年漫画的创作形式、电影中的蒙太奇手法、广告艺术设计等多种创作元素。4、创作领域广阔。CLAMP显然不想像大多数作者那样将自己的创作路线用一种模式固定下来，不夸张的说，CLAMP至今为止创作的作品无论是创作立意还是表现形式上是没有相同的！5、从同人志发展而来的CLAMP当然知道钱的重要，种种由自己一手包揽的商业运作手段，不仅仅是她们为了吸引读者、扩大影响的办法，而且也是她们获取商业利益、使CLAMP更好发展的根本打算。6、求新求变。深知漫画之路永无止尽的CLAMP仍然在保留自身优点与特色的前提下，努力地寻求着创作与发展中的蜕变。这种蜕变无论对于CLAMP自身还是所有喜欢她们的读者来说都是好的，而且是必要的，值得深思的。

　　如果将漫画界与流行音乐界相提并论的话，那么CLAMP绝对是漫画史上的“披头四”，神话是不须太多笔墨所描述的。我们只知道，自己有幸与漫坛神话同处一个时代；我们只知道，自己正在亲眼目睹神话的发展；我们只知道，神话仍在继续……